李劼人故居与东门市井

<h3>　　2019年9月28日成都的“东门市井”开街。这新建的市井就在川籍著名作家李劼人故居《菱窠》旁，据说市井的建设还原了李先生笔下的老成都市井生活，很值得一观。</h3> <h3>　　公舘建筑群再现。</h3> <h3>　　下沉集市广场。</h3> <h3>　　下沉广场的上方是一条宽敞的过街天桥，这儿成为了一些茶客饮茶和观景的好地方。</h3> <h3>　　灰墙黛瓦木铺板，</h3><h3> 赶集美食坝坝茶。</h3><h3> 死水微澜讲成都，</h3><h3> 暴风雨前话桑麻。</h3><h3><br></h3> <h3>　　其实，这儿就是成都东门的一个新的街区，和李劼人故居比邻，是东门市井蹭故居的名气，还是故居因市井而热闹，两者不好比较，来这儿就是为了领略几十年前老成都的味道。</h3> <h3>　　青砖灰瓦，有着川西老街近百年前的味道，你读过李先生的“大河三部曲”，或许能在这一砖一瓦的排列中，嗅出清末民初的点点风情。</h3> <h3>　　小时候熟悉的拼接式门板商铺。</h3> <h3>　　下沉集市广场的商店。</h3> <h3>　　李先生笔下人物邓么姑成了豆花店的店名，生意还真不错。街区内的商铺也颇具有成都特色，什么“天回镇”、“菜市坝”、“几爷子”……。</h3> <h3>　　市场的环境真好，除了赶集、品美食，还能在市集内闲逛，不少游人到此打卡，总要留下点念想。拍照记录了某人某年某月某日到此一游。</h3> <h3>　　围墙上的浮雕展现了那个年代集市的场景，拉牛车的、挑担卖小吃的，在街区还能见着各式雕塑，打铁的、锯木的、补锅的、剃头的，七十二行不能一一展现，但当年的集市氛围，和那些为了生存的百姓们的含辛茹苦，让人充满了难以忘怀的回憶。</h3> <h3>　　在这些浮雕前拍照，或者和雕塑同框，成了一道靓丽的风景线，我也同样不能免俗，赶快闪了几张。</h3> <h3>　　以李劼人先生故居“菱窠”命名的茶社，宽敞明亮。</h3> <h3>　　老板娘和她擦得透亮的銅壶，仍然闪现那个年代的点点光芒。</h3> <h3>　　记得小时候看见茶舍总写着一幅对联，扬子江中水，蒙山顶上茶。心中甚是不解，但盖碗上的“可以清心”几个字一直印在脑子里，想来那茶一定很好喝，不然，每天那么多人坐在茶铺里，一坐就是大半天。我长大了是不是也要像他们那样，成为一个资格的茶客！</h3> <h3>　　茶舍有一幅对联：</h3><h3> 劳心苦劳力苦苦中作乐提壶酒来</h3><h3> 为名忙为利忙忙中偷闲喝杯茶去</h3><h3><br></h3> <h3>　　茶舍雅致可清心，真想在这儿坐半天，好好发一下呆，但今天来的主要目的是参观李劼人故居，时不我待，走起。</h3> <h3>　　1939年春为躲避日寇的轰炸，李劼人先生从城内疏散到市东郊的沙河堡乡间，在一个名叫做“菱角堰”的地方，修建了一楼一底的悬山寺草顶屋，并题了名为《菱窠》的匾额掛在门楣上。颇有出尘而居竹篱野舍之意。此后一家人居住於此达24年之久。1959年先生用自已的稿费进行了改造，改草顶为瓦顶，并将二层升为三层。先生于1962年逝世，1983年经全面维修，全园占地4.95亩，建面共有2000多平方米。1987年成立了李劼人故居文管所。</h3><h3> 现在展现在参观者的菱窠大门，是经过维修后的大门，门楣上的题字已不是当初的牌匾，是由现代书法家黄雅荃（笔名杜邻）于1986年书写的牌匾了。</h3> <h3>　　解放后先生全家仍居住於菱窠，住所远不及维修后的繁华。图为1958年在菱窠大门前，儿媳黄尚莹与孙儿李诗云的合影。</h3><h3> 李劼人先生在自传中说：我在成都已经有了一个固定的，自已的住处……几间茅草房比较简陋，但对我李家来说，却是破天荒的一件事。因为我自八世祖入川以来，从未有过自已的房子。</h3> <h3>　　故居经过全面维修，庭院中有溪水、凉亭、曲径通幽处有先生生前手植果树花木。维修后的故居成了一处古朴幽静的庭园，市民朋友们在参观故居，领略先生一生精神风貌与学识水平之余，能夠在绿树成荫的园中漫步，享受树木繁盛，花香鸟语声中的川派园景。也有游人感叹，建国初能拥有如此庭园，真是难得。</h3> <h3> 菱窠园内左侧的雅游亭</h3><h3> 亭柱楹联系川籍著名女画家赵蕴玉所书写：</h3><h3> 新得园林栽树法</h3><h3> 喜闻子弟读书声</h3><h3><br></h3> <h3>　　故居正房的正前方，竖着先生栩栩如生的汉白玉半身塑像。由我国当代著名雕刻大师刘开渠先生制作。塑像前是二百平方左右的广场。</h3> <h3>　　先生一身正气，用如椽大笔写下了“大河三部曲”，是新文学长篇历史小说的《开山祖师》，对他自已的大河三部曲，喜爱有加，时时都在考虑把它修改得更完善。这样的“大河三部曲”完整反映了惊天动地的辛亥革命，业内人士认为自今找不出第二部。先生是我国新文学史上的一座高山。曾是先生的中学同学，一代文豪郭沫若把其誉为“中国的左拉”，说道：古人称颂杜甫的诗为“诗史”，我是想称颂劼人的小说为“小说的近代史”。……上海有些朋友在悼叹“中国为什么没有伟大的作品”，我党得这问题似乎可以消解了，似乎可以说，伟大的作品，中国巳经是有了的。</h3><h3> 同为成都人的文学大师巴金对李劼人也有很高的评价：只有李劼人才是成都的历史家，过去的成都都活在他的笔下。</h3><h3> 诺贝尔文学奖终身评委，瑞典文学院院士马悦然说：“对能够阅读并欣赏中国文学的人而言，鲁迅、李劼人、沈从文、高行健、李锐和其它许多作家的作品显然是足以登上世界文坛的”。</h3> <h3>　　“大河三部曲”之死水微澜、暴风雨前、大波三部著作。</h3> <h3>　　李劼人先生（1891.06——1962.12）</h3><h3> 360百科是这样介绍他的:中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家。</h3><h3> 从网上资料介绍得知：</h3><h3> 先生16岁时参加过辛亥革命时的四川“保路运动”。</h3><h3> 先后担任过《四川群报》主笔，群报被封后，改出“川报”，与著名实业家卢作孚曾是同事。</h3><h3> 1918年李大钊在北京发起少年中国学会，特邀李劼人参加，并允其在成都建立了分会。</h3><h3> 到法国勤工俭学四年，翻泽了莫泊桑、福楼拜等人的小说。</h3><h3> 归国后办过报，当过大学教授，开过餐舘，办过实业，但最大的成就是1935年后陆续完成了“大河三部曲”，轰动一时，与沈从文、张爱玲齐名，是一位成就斐然，而又受到读者很高评价的文学家。先生生前笔耕不辍，不但是位一位勤奋而又作品多多的伟大的作家，也是一位翻译巨匠，各种著译作品达六百多万字。先生既未参加左联活动，也不是共产党员，从解放伊始，得到政府和人民的信任，一直到逝世前都在成都市付市长的任上。</h3> <h3>　　李劼人生平事跡展展厅，是1998年为纪念李劫人先生诞辰108週年，而新修的建筑，初名“碧桃轩”，现为李劼人生平事跡展厅。展厅前有一幅对联，是成都籍的名作家流沙河怀着对先生崇敬的心意写成的：</h3><h3> 文如其人先生才算真善美</h3><h3> 言必有物后学免操假大空</h3><h3> 看到这幅对联的时候，想起了先生与流沙河关联的故事。1956年25岁的流沙河正值风华正茂，那年十月他从北京的中国作协培训返回成都，在火车上想起了百花齐放，当时泉思妙涌，写下了几首小诗，集结一起，名为《草木篇》。1957年1月1日四川的星星诗刊创刊，流沙河的诗作在创刊号上发表了。</h3><h3> 作品刚发表不到半个月，对《草木篇》的声讨就开始了，有的人认为这是和延安王实味写的“野百合花”异曲同工，很快这篇诗文上达最高层，毛主席不但见到了，而且在不同场合先后四次提到了《草木篇》。（流沙河成了反面教员，1958年被划为右派，1978年平反。）对於一个二十来岁的年轻人今后有着怎样的前程，流沙河夲人有一段回憶，摘录如下：</h3><h3> 反右那一年，时任成都市付市长的李劼人接受了川报记者的采访：他说《草木篇》算啥？中国文人都要写这类托物言志的诗嘛，但是，《草木篇》你可以写，但是你不要拿来发表嘛！你拿来发表就惹起麻烦，你们这么多人在批，硬把一个小青年当成一回事情在那里围剿，时无英雄，遂使竖子成名！你们把流沙河找来，我只要两个小时，就把他教育转来，让他去检讨。</h3><h3> 反右派运动过去了六十多年，当年看过草木篇，给予了好评的大多被划成了右派，被草木篇牵连的人全国应在万人以上，据说川籍文人周克芹、魏明伦就因此受到牵连。虽然时过景迁，但历史这一面镜子，把先生的为人照得一清二楚。</h3> <h3>　　一九六二年与巴金的通信，谈及对“大河三部曲”中第三部“大波”的修改。</h3> <h3>　　李劼人作品“大波”的手稿。</h3> <h3>　　先生对於他的作品一直精益求精，对《大波》这部作品进行重写。先生的女儿李眉在《李劼人年谱》中有如下记述：</h3><h3> 1962年12月12日在四川省文联听报告，天极冷，受了“过堂风”，返家后感觉不适。午休后，仍伏案写作至夜半，《大波》第四节第五章写完……。先生在他的日记中写道，今日共写三十一行，一千四百余字，哮喘发作，不能执笔。……</h3><h3> 先生那里知道，这是他与《大波》的最后接触，他想完成平生的宿愿，把《大波》写好，献给他热爱的中华民族。可是死神正在向他招手！</h3><h3> 13日晨送四川省人民医院救治，人已昏迷，医生诊断为高血压，心脏病。</h3><h3> 15日从昏迷中醒来，向医生述说，《大波》尚有三十多万字未写完，希望能治愈。</h3><h3> 19日病情恶化，24日20时与世长辞。</h3> <h3>　　原作为李劼人子女及亲友卧室的厢房，现在改造为陈列厅，展出先生生平的影像资料，和他收藏中的部份书画作品，以及手稿的仿写版。</h3><h3> 先生的社会角色多多，除了文学家、翻译家、企业家、社会活动家这些角色外，先生还是有名的收藏家。其藏品主要集中在字画和书籍上。1962年先生逝世后，所藏字画捐献国家，当时清点计1150件。以清代和民国的名家为主，书法作品则有林则徐、李鸿章、左宗棠、康有为等人的真迹。画则有元代王渊设色花鸟图轴、顾复初的水墨山水等，限於篇幅，不能一一详细介绍。但先生收藏的初衷是一定要介绍的，先生有两方收藏印钤，一是《李劼人经眼》，一是《劼人暂藏于菱窠》，所有的藏品他都把它当作暂存，没有想过将这些藏品据为已有或传给子孙，他收藏这些是为了更好地保护它，免遭损毁和散失，最终要献给国家，惠及大众。如此公心，在先生去世后，由其夫人和子女尊其遗愿捐给国家的古籍线装书即达1168部（16007册），好些书都可列为善夲。</h3><h3> 由于参观时过于匆忙，呈现在大家面前的这些书法和绘图照片，没有来得及把名称和作者一一标出，只能说对不起了，好在以后回成都可以再去一次故居，把失误进行改正。</h3> <h3>　　李鸿章真迹</h3> <h3>　　李调元书作</h3> <h3>　　康有为书作</h3> <h3>　　曾国藩真迹</h3> <h3>　　左宗棠真迹</h3> <h3>　　李劼人先生雕塑后面的房屋，一楼是先生夫妇的卧室、客厅和餐厅，二楼是书房。</h3> <h3>　　客厅</h3> <h3>　　先生闲瑕时和孙儿、孙女在一起玩耍，享受天伦之乐。</h3> <h3>　　李劼人和夫人楊淑珺</h3> <h3>　　与儿子、儿媳及女儿、女婿合影。</h3> <h3>　　餐厅</h3> <h3>　　先生夫妇卧室</h3> <h3> 书房及藏书</h3> <h3>　　书房的走廊，参观者可借书籍在此阅读。长期以来李劼人先生的作品没有得到应有的评价和肯定。现在李劼人先生“大河三部曲”推出了新版，一些影视作家也改编了先生的部份作品，相信有一天先生的著作会走向全世界。</h3> <h3>　　从故居出来，东门市井的一隅正在开展李劼人生平事迹展的宣传展示。</h3> <h3> 在东门市井的风景区再溜一圈。</h3> <h3>　　参观了半天，走累了也该歇歇脚，看来东门市井是故居的有益补充，饿了，这儿有众多美食，渴了，喝一杯茶可以清心。像这样的打卡处，是可以多去几次的，每一次参观故居，都会有不少的收益，学无止境，更何况是自已景仰的前辈大师。</h3>

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